|
|
|
January 25th, 2008
02:55 pm
Это правильно, что сценаристы бастуют. Сейчас они в фаворе. А труд-то нелегкий, это вам не "творчество" какое-нибудь. Поскольку я не хочу открывать пост времен глобального подзамка, то продублирую его еще раз, чтобы вы поняли, почему сценаристы требуют "прибавку к жалованию":
Как написать сценарий для "Футурамы"
Дэвид Коэн, исполнительный продюсер и главный сценарист:
В основном мы (сценаристы) занимаемся переписыванием сценария, работая в группе. (Часто работает над двумя сценариями двумя группами!) Мы следуем той же системе, какую применяли в Симпсонах... Мы обсуждаем сюжет в маленькой группе, один человек пишет черновик, а потом и сценарий. Потом мы переписываем его в группе. Вклад группы в работу очень велик. Мы сидим за большим столом, а часть сценария, над которой мы работаем, показывается на большом мониторе. Это длительная, нудная работа (я серьезно), но когда мы попадаем в хороший "ритм", бывает весело.
Приблизительно раз в неделю мы собираемся вместе с аниматорами и смотрим что у них получилось и в черно-белом предварительном варианте, и в почти готовом цветном. Потом мы переписываем сценарий, основываясь на том, что мы видели.
И он же в другом интервью:
- Как исполнительный продюсер и соавтор, насколько значительно Ваше влияние на создание сценария к каждому эпизоду?
- Я бы сказал, что это - основная часть моей работы, как главного сценариста. И я считаю это самой важной частью моей работы. В значительной степени, это коллективный процесс - думаю, люди видят в титрах имя одного сценариста, и хвалят или ругают его одного, в зависимости от того, как им понравился эпизод. Но на самом деле, каждый эпизод - это результат коллективного труда. В "Симпсонах" все то же самое; пока я работал в "Симпсонах", я моделировал нашу систему, наше рабочее окружение по подобию их системы. Вот как она работает: пара человек, я и один или два сценариста отправляются куда-нибудь в выходные, или долго сидят за ленчем и пытаются придумать основную идею или установку для эпизода, а через несколько дней еще несколько человек её конкретизируют. Потом один человек отделяется и пишет сценарий, но после того, как он готов, мы все вместе его разбираем до мельчайших подробностей. Обычно именно я отвечаю за весь процесс переписывания. В общем, основная работа сценаристов заключается в переписывании - около 90% своего времени сценаристы тратят на переписывание сценария, созданного другими людьми.
- Сколько всего у вас работает сценаристов?
- Не более двенадцати или тринадцати. Может показаться, что это много, но команда сценаристов "Симпсонов" в два раза больше! Теперь у них неограниченный бюджет, а мы всегда были под бдительным финансовым контролем FOX. Это минимальное число людей, потому что нам, чтобы вложится в график, часто приходилось разбиваться на две группы, и я руководил одной из них, а Кен Килер, еще один старший сценарист, руководил другой. И чтобы успеть в срок, нам часто приходилось переписывать два сценария одновременно. Каждый из нас вложил очень много в любой эпизод.
Кен Килер, исполнительный продюсер и сценарист:
1. Сюжет "прогоняется" несколькими сценаристами, обычно половиной команды: придумывается основная идея эпизода (обычно автором сценария, но не всегда) и детально обсуждается, при этом предлагаются некоторые шутки (1-3 дня).
2. Автор создает набросок (1 неделя).
3. Дэвид Коэн просматривает набросок и предлагает внести некоторые изменения (обычно с моими вставками) в некоторые моменты, которые могут не "сработать", шутки, которые можно улучшить или заменить, после этого, часто, делается еще один "прогон" (1 день).
4. Автор создает первый черновик (1-2 недели)
5. Команда (включая и автора) прорабатывает каждую строчку черновика сценария, учитывая предложения Дэвида (а также самой команды и мои предложения). (1-2 недели).
6. Дэвид вносит окончательную правку (1-2 дня).
7. Мы устраиваем "застольные чтения": приходят все актеры и читают сценарий. Их слушают сценаристы и персонал, и мы можем понять, какие моменты "срабатывают", а какие надо менять. После этого сценарий быстро переписывается (1-2 дня), а затем записываются основные диалоги.
8. Несколько месяцев спустя, появляется черновая черно-белая "карандашная" версия эпизода с приблизительной анимацией. После просмотра этой версии сценарий снова переписывается (1 день).
9. Месяц спустя мы получаем цветную, почти законченную версию эпизода (отсутствует музыка и звуковые эффекты). Мы снова просматриваем эпизод и снова его переписываем (1/2 дня).
Автор сценария работает на каждой стадии создания эпизода. И если ему действительно очень-очень нравится эпизод, который собираются вырезать, или что-то ему совсем не нравится, то его мнение учитывается, и он принимает заключительное решение по конкретному моменту, но не всегда. Бывший исполнительный продюсер "Симпсонов" Майк Рейс (Mike Reis) однажды сказал мне, во время работы над "Симпсонами", что если сценарист проделал (или проделала) исключительно хорошую работу над своим черновиком, то 33 % его может войти в финальную версию. Мне кажется, что это маловато, но такова установка. Сценарии для анимационных шоу, по моему мнению, ≈ совместный труд, из-за существования большого интервала времени, за который переписывают сценарий. Вот почему, как я уже сказал на церемонии награждения, нечестно, что награду я получаю индивидуально.
Джеф Вестбрук, "научный" сценарист:
Ага, я подумывал над примером, пока сюда ехал. Вот был такой эпизод Футурамы как "Коробка-парадокс Фарнсворта" ("The Farnsworth Parabox"), где главным исходным была изобретенная Профессором коробка, служившая вратами в иную вселенную, а на другом конце Профессор из иной вселенной изобрёл такую же коробку. Так что если вы залезете в коробку, то вылезете уже с другой стороны, а потом хуже того, по сюжету была сделана ещё куча таких коробок, все с несколько различными иными вселенными. И опасность в том, что если вы нечаянно уничтожите коробку, она разрушит и вселенную, в которую ведёт - и я не думаю, что из этого парадокса был выход. Но нам надо было закончить эпизод тем, чтобы всё осталось на своих местах, а коробки были бы в месте, где их никто не мог уничтожить, и мы провели целую ночь, придумывая как. Должна быть только одна базовая, нулевая вселенная, из которой не должно быть выхода. Ещё надо было поместить одну коробку в другую, снаружи вселенной. Это был обычный трюк. Мы предложили алгоритм, по сути, поиск в ширину вложения коробок друг в друга, в конце которой ты помещал итоговую суперкоробку в базовую вселенную, и на этом всё заканчивалось. Мы доказали корректность. Это был линейный временной алгоритм.
Сара: У вас ещё сохранились эти записи?
Джефф: Да уже не знаю. Мы этим занимались в комнате номер два - у нас было две комнаты для Футурамы. Мы вернулись и притащили это в комнату номер один. Не-научники уставились на нас так, будто мы совсем сошли с ума или сами прибыли из другой вселенной через коробку-парадокс, чтобы рассказать им нашу историю.
|
03:34 pm
Следует ли теперь бежать в "Арбат Престиж", чтобы получить прощальную скидку по дисконтной карте? Кстати, какой забавный аромат оказался у "Арбата" - оружие, девочки, наркотики, ФБР, крупные махинации, Сёма Могилевич, он же Шнайдер, хотя, может быть, и не Шнайдер. Боже, как всё это романтично...
|
04:02 pm - Катастрофа в голове
Дмитрий, вы считаете себя гламурным персонажем?
24.01.2008 02:52 Дмитрий Дибров
Позвольте и в этом случае изложить свое представление о понятии "гламур".
Должен Вам признаться, что "Петрюс" - действительно грандиозное вино. Как франкофил, много счастливых минут провел я в беседах с моими французскими друзьями за бокалом с этим вином. Кто пока не знает, это самое дорогое из бордосских вин, с учетом года, конечно.
Однажды я любил маленькую девочку, и ее восемнадцатилетие мы действительно отпраздновали в несравненном Эз. Так называется знаменитый на весь мир рай для новобрачных, устроенный в средневековом горном замке-деревушке высоко над Монте-Карло. Мы чокались Шато-Марго ее года рождения.
Я действительно езжу на пятисотом последней модели. Эта машина мне кажется скульптурой на колесах. Питеру Пфайфферу, главному дизайнеру "Даймлер-Бенц", по-моему, перед пенсией дали оторваться. На помощь он призвал молодую дизайнерскую шантрапу из Токио. И вот уже готова пантера, присевшая на мускулистые ляжки. Я говорю о модели CL.
Я действительно ношу только Армани. Много раз честно пробовал соскочить, но в конце-концов понуро возвращался. Просто Армани десять лет просидел закройщиком у одного известного кутюрье, и его всепобеждающая сила - в лекалах. Не в выпушках и петличках, а в основе профессии - в крое. "На тебя шьют, что ли?" - спросила одна дама. Нет. Это просто Армани.
Кто я после этого, гламурный персонаж? Что=то мне подсказывает, что нет. Если я помню, что мы говорили о Монтескье скорее, чем какого года был "Петрюс" - вряд ли я герой Робски. Если я помню рубиновые капли на теперь уже восемнадцатилетних губах, если я помню языки свечей в теперь уже восемнадцатилетних глазах, но совершенно не помню гостиничного счета - я вряд ли гламурный персонаж. Если я понимаю, что главное в моей машине - это куда и зачем на ней ехать, вряд ли я гламурный персонаж. И если в Армани я больше всего ценю исколотые иголками пальцы маэстро - клянусь, это что угодно, но не гламур.
23.01.2008 11:37 Dexter
Дмитрий, Вы сами себя кем считаете - интеллигентом или интеллектуалом? И какие, по Вашему мнению, между ними различия?
Спасибо.
24.01.2008 03:28 Дмитрий Дибров
Вы будете возмущены, но и тем, и этим. далее
Из прямого эфира с Дибровым по наводке ![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) pe3yc. У меня господин Дибров вызывает сексуальный протест. Не доктор Хаус, одним словом. А просто какой-то напыщенный дурак.
|
04:26 pm
Кстати, создание этого нелепого монстра "для интеллектуалов" есть подтверждение нарастающего тренда на духовность и культуру. Правда, свелось всё к анекдотам про жопу, топ4топ превратился в лох4лох, но никто и не собирался делать портал с хоть сколько-нибудь разумным содержимым, главное, что если раньше пользователю приятно было считать себя гламурным, то теперь он расчитывает быть "интеллектуалом", просто зарегестрировавшись и читая всё ту же бурду, что и обычно. Подумываю переименовать Культовый Журнал в Интеллектуальный (мне пойдет?). Я же должна быть впереди моды!
А Дмитрий Дибров старается обложить себя умниками, как Мао Дзе Дун - девственницами. Мао хотел таким образом обрести молодость, Дибров - разум. Не вышло.
|
|
|
